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直到世界反映了靈魂最深層的需要(2020諾貝爾文學獎得主作品)

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內容簡介

完整收錄了葛綠珂的《阿弗爾諾》(新英格蘭筆會獎)和《村居生活》(格林芬詩歌獎短名單)兩本詩集;此外還有早期五本詩集的精選,涉及的詩集為《頭生子》(美國詩歌學會詩人獎)、《沼澤地上的房屋》、《下降的形象》、《阿基利斯的勝利》(全國書評界獎)、《阿勒山》(國會圖書館麗貝卡•博比特全國詩歌獎)。


 

作者介紹

露伊絲‧葛綠珂(Louise Glück,1943— ),美國桂冠詩人,生於一個匈牙利裔猶太人家庭,1968年出版處女詩集《頭生子》,至今著有十二本詩集和一本詩隨筆集,遍獲各種詩歌獎項,包括普利策獎、國家圖書獎、全國書評界獎、美國詩人學院華萊士•斯蒂文斯獎、波林根獎等。

葛綠珂的詩長於對心理隱微之處的把握,早期作品具有很強的自傳性,后來的作品則通過人神對質,以及對神話人物的心理分析,導向人的存在根本問題,愛、死亡、生命、毀滅。自《阿勒山》開始,她的每部詩集都是精巧的織體,可作為一首長詩或一部組詩。從《阿勒山》和《野鳶尾》開始,格麗克成了「必讀的詩人」。
 

目錄

代譯序:露易絲 • 葛綠珂的疼痛之詩
導讀:要引來閃電的眷顧

阿弗爾諾
夜徙
十月
漂泊者珀爾塞福涅
棱鏡
火山湖
回聲
賦格曲
夜星
風景
純潔的神話
古跡的碎片
藍色大廳
忠貞的神話
阿弗爾諾
預兆
望遠鏡
畫眉鳥
漂泊者珀爾塞福涅
 

在面對葛綠珂詩歌的十年里,作為譯者和一名詩歌寫作者,最深切的感受,是她的詩歌寫作有許多值得我們借鑒的地方,也有許多讓人頗費思量的地方,即閱讀的問題,這里我們以她的2006年詩集《阿弗爾諾》嘗試分析。

與1985年詩集《阿基利斯的勝利》和1999年詩集《新生》類似,這本詩集以一個希臘神話故事作全書的基礎,在葛綠珂眾多詩集中頗具代表性。譯者在《露易絲•葛綠珂的疼痛之詩》一文中引用了尼古拉斯•克里斯托夫關於這本詩集的書評文字:「詩集中的18首詩豐富而和諧:以相互關聯的復雜形象、一再出現的角色、重疊的主題,形成了一個統一的集合,其中每一部分都不失於為整體而言說。」期待讀者從整體出發,對18首詩作進行分類,細加琢磨,或能窺得格麗克創作的一些奧秘。

但實際閱讀恐怕遠沒有那麼容易。首先,對每首詩細細勘察,即會遇到一些難解之處。如第一首詩《夜徙》前兩節:

正是這一刻,你再次看到
那棵花楸樹的紅漿果
以及黑暗的天空中
有鳥兒夜徙。
這讓我悲傷地想到
死者再看不到它們——
這些事物為我們所依賴,
但它們消逝。

這里「你」與「我」、「我們」的轉換是多麼不易察覺!但細讀之下,我們不免起疑:這里的人稱「你」、「我」和「我們」是泛指的,還是特定的?如果是特定的,指的是誰?初讀時我們不妨假定是泛指,但這本詩集中還有一首與它內容相近的詩作《夜星》,有助於我們進一步的追索,其中寫道:

因為在我的另一種生活里,我曾傷害過她:維納斯,這顆黃昏之星,詩集《阿弗爾諾》里的希臘神話是珀爾塞福涅被冥王哈得斯劫持為妻這樣一個暴力的「愛情」故事,在希臘神話中,有冥后珀爾塞福涅與維納斯爭奪阿多尼斯的故事,這里的「我」,應是珀爾塞福涅無疑。珀爾塞福涅過兩種生活:每年有三分之一的時間待在冥界,其他時間回到母親身邊,因此,具體地說,此處的「我」應是從冥界回到大地上的珀爾塞福涅,一個大地上的少女的角色。詩中的「另一種生活」,則是她作為冥后的生活。

我們將這里的結論帶入《夜徙》一詩,來理解其中的「你」、「我」,也是成立的,但「你」、「我」是一人還是兩人?筆者傾向於「你」、「我」對應珀爾塞福涅的兩種身份,兩個自我。

其次,如何將這本詩集作為一個整體閱讀?這本詩集里與珀爾塞福涅神話沒有明顯關聯的詩作,多數詩篇里的主角類似珀爾塞福涅的「大地上的少女的角色」:對愛情充滿想象,具體詩篇中往往是一雙姊妹,或者說一個少女的兩個方面,其中的「我」有時又是一個沉迷於性愛中的女人,這樣一種由一而二、由二而一的分化,正類似於珀爾塞福涅的兩種身份,而其內容,也大致是愛情或關於愛情的談論,如《棱鏡》:

如果你墜入愛情,妹妹說,
那就像被閃電擊中。

她正滿懷希望地說着,
要引來閃電的眷顧。(4)

你長大,你被閃電擊中。
當你睜開眼睛,你永遠與你的真愛
縛在了一起。(13)

直接描述珀爾塞福涅的詩作,則充滿了暴力,充滿了凄厲!頗類於閃電過后一片焦土,如第一首《漂泊者珀爾塞福涅》里寫她正躺在冥王哈得斯的床上,說她相信「她早已是一個囚犯,自從她生為女兒」。

可謂是一針見血,典型的格麗克用筆。
格麗克是一位值得多角度閱讀的詩人,包括我們很少提及的她的詩隨筆,亦是理解她的詩歌的一把鑰匙,我們且引一段她的隨筆結束本文:

吸引我的是省略,是未說出的,是暗示,是意味深長,是有意的沉默。那未說出的,對我而言,具有強大的力量:經常地,我渴望整首詩都能以這種詞匯制作而成。它類似於那看不到的;比如,廢墟的力量,已毀壞的或不完整的藝術品。這類作品必然地指向更大的背景;它們時常縈繞心頭,就因為它們不完整,雖然完整性被暗示:暗示另一個時代,暗示一個世界,讓它們置於其中就變得完整或復歸完整。

柳向陽
 

詳細資料

  • ISBN:9787208134003
  • 規格:363頁 / 21 x 14.8 x 1.5 cm / 普通級 / 初版
  • 出版地:中國

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